莎士比亚的四大悲剧，也称为传奇剧！(6)

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莎士比亚的四大悲剧总结：四部悲剧中总是人内心中的恶引起了整个悲剧的开端，也就是国王、伊阿古、两个公主和麦克白。他们为自己心中的欲望所驱使，向周围的人施加着自己的恶意。但是这并不是悲剧的最主要原因。所有的悲剧都是因为主角自己性格的缺陷。哈姆莱特犹若寡断；奥瑟罗轻信他人却不信任自己的妻子；李尔王不能识别出人的本心；麦克白则是因为自己不是一个适于做恶事却做了恶事的人。就像我曾经听过一句话：“你的天赋足以成就你，但你的性格却会毁掉你”。“外因是变化的条件，内因是变化的根据，外因通过内因而起作用。”我想这是我从这四部剧中所体会到的一点吧。因此，比文中的反派更为可恨的是主角本身。奥瑟罗要比伊阿古更可恨；李尔王也并不比两个大女儿更可爱。四部悲剧反映着四个主角的性格悲剧，裹挟着文中大大小小的配角，演义着各自的人生。就像在《哈姆莱特》中莎翁自己说的，“自有戏剧以来，它的目的始终是反映人生，显示善恶的本来面目”。毫无疑问的，这四部戏剧都做到了这一点。对于爱情、命运、生死的思考贯穿各剧。爱情是善变的，命运是被玩弄的，生死是不受人主观掌控的。这四部剧的感想不是那么好写，我想并不是因为它们的主旨不突出，而是包含的东西太多太杂，需要用一生去体会。总之，感谢莎士比亚为后人留下的宝贵财富。

莎士比亚的四大悲剧是，《奥赛罗》、《哈姆雷特》、《李尔王》和《麦克白》像那个时代所有的剧作家一样，莎士比亚将弗朗西斯克·彼特拉克和拉斐尔·霍林斯赫德等创作的故事戏剧化。他改编了每一个情节来创造出几个观众注意的中心，同时向观众展示尽可能多的故事片段。设计的特点保证了莎士比亚的剧作能够被翻译成其他语言，剪裁宽松地诠释，而不会丢失核心剧情。当莎士比亚的技巧提高后，他赋予角色更清晰和更富有变化的动机以及说话时独一无二的风格。然而，后期的作品中他保留了前期风格的特点。在后期的传奇剧中，他故意转回到更虚假的风格，这种风格着重了剧院的效果。